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        要说，古玩中瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，所以，拿起时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。

        有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时不能仅提双耳，以免折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，体型较长，还需防风吹倒。

        所以说，一个人懂不懂古玩，从提拿物品的手法，就能知之一二，有些店家一看你拿东西的手法不正确，心里就有了数，很可能就不会给你比较实在的价格。

        言归正传，前文说过，釉里红发色极不稳定，成器之难度显而易见。倘若欲得鲜红色纯者，更是难上加难。

        但是这只葫芦瓶的釉色，却十分地纯正，堪称顶级釉里红，这就让孟子涛有些疑惑了。

        可能大家觉得有些奇怪，孟子涛为什么会觉得釉色存正反而不好，那是因为每个时期的瓷器，都有每个时期的特点。

        尽管乾隆年间的釉里红的水平仍极高、鲜艳明丽，但大多却偏淡不明亮甚至还带有灰暗，总体来说没有雍正时期的釉里红、青花釉里红那么鲜明亮丽，这就是乾隆年间的釉里红的总体特点。

        你要说，乾隆时期有没有顶级的釉里红，那肯定还是有的，但乾隆时期釉里红绘制的纹饰比前朝更加精细，诸如团螭、云龙、云蝠、折枝花果、竹石芭蕉等都是基本图案。同其他乾隆瓷一样，豪华富丽成为主要特征。

        就像眼前这只葫芦瓶，画工就颇为精妙，如果再加上顶级的釉里红，那价值至少要五六百万。

        既然这样，为什么余海乐给陈仲锋的价钱，会没有人买呢？这其中必然有什么陈仲锋不知道的情况。

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