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        国内的幕后人员培养是两套体系，一套是中戏北电上戏等专业影视学校的科班教育模式，一套是师傅带徒弟的师徒传带模式。

        因为历史原因，艺术院校过于关注艺术表达和思想价值，导致毕业生供应和产业实际存在脱节，编剧和导演关注性和艺术价值，讲故事的能力稍有不足。灯光、摄像、录音、化妆、道具、烟火、特效等技术工种的“产量”和“质量”也和实际需求存在差距。

        九十年代以前，国有制片厂承担了人才继续教育的任务，如今纵横影坛的那些幕后大佬都是当年的国企工人。后来随着国家放弃输血政策，制片厂纷纷萎缩甚至倒闭，这一块也彻底甩给市场，通过短期培训和师傅带徒弟边干边学的方式培养人才。

        然而这样只能解决有无问题，教出来的人才知识技能体系不够健全，也缺乏专业的艺术眼光，成长潜力都不太高。新一届人才不行，导致国内电影在硬件上先天就矮人一头。

        硬件不行，还不太会讲故事，偏偏还有有关部门对题材情节各种挑刺，国产商业电影自然是各种先天不足。偏偏它还接连吃下影院补贴、明星制、网票补贴等大补之药，票房大盘水涨船高、市场越发欣欣向荣，也就越发的缺乏人才。这种情况下，电影公司自然只能拼着多请翻译，去港岛还有韩国邀请幕后人员北上南下。尤其是安守本分、相对廉价、还不多事的韩国幕后，更是这类公司的最爱。

        可惜，专业幕后能够提升服化道音画效果，却无法解决剧本无力、明星耍大牌的问题，甚至外援幕后的加入反倒加剧了这些问题，然后就不难理解为什么大部分“中韩合拍”电影都败走麦城了。即便没有“限韩令”这回事，市场也会主动反思，从而减少此类“合拍片”。

        分别点了一份套餐吃完，周舟还是被冉旭拉着再次进了放映厅，观看这部据说有三个幂幂的《逆时营救》。

        不得不说，韩国团队的存在，的确提升了这部电影的观感印象。

        可惜这部电影有些生不逢时，作为国产科幻片，它遇上了更加强大的《流浪地球》。

        两部电影一个时空穿梭、一个行星灾变，本来是不搭边的，奈何都顶着“国产科幻”这张皮，且都是近未来背景，自然免不了被人各种比对。

        不过要是抛开这些干扰以及种种瑕疵，专心去看电影剧情，“逆时”还是颇有亮点的。

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