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        看看全世界玩得起cg电影有几家公司就知道了，现在的维塔数码（eta）是通过《指环王》三部曲才成长起来的，其后靠着《金刚》、《阿凡达》等，才成就了电影特效帝国的史诗传奇。

        至于工业光魔，那就不用多说了，好莱坞近三十年来的特效大片，背后几乎都有它的影子存在。

        而像blurstadio之类的cg工作室，最多也只能为游戏、电影做下后期特效或动画短片，直接玩全cg电影有些勉强了。

        事实上，这几家公司，他们立足的根基依然还是在于为真人电影做后期的cg特效，真正玩全cg电影还能赚钱的，唯有迪斯尼皮克斯。

        不过这也可以理解，毕竟他们真正的卖点不在于全cg，而在于精益求精的剧情以及各种可爱的卡通形象，这还不包括类似于迪斯尼乐园之类的周边利润。

        一旦有了决断，陈新立马行动起来。

        不过很快，他就发现，cg电影并没有自己想象得那么简单。

        首先是剧本问题，陈新自己肯定写不出来，让钢镚来写更是笑话。钢镚终究只是机器人，它的《星际求生法则》靠得是创意与纪实性的笔法，想让它以人类的视角创作，这根本不可能。

        还有导演，陈新最多只能算是普通影迷，连最基础的电影理论知识都没有。若是让他cg出一部关于中国未来航母战斗群的短片，他肯定手到擒来，因为这些画面已经在他脑海里模拟了无数遍。可让他拍出一部剧情流畅，画面华丽的cg电影，那就有些强人所难了。

        另外由于钢镚的存在，陈新也没法把这些工作交给专业人士去做，只能亲力亲为，一想到还有配音配乐剪辑等杂七杂八的问题，陈新头都大了。

        要知道制作一部5分钟左右质量上乘的cg短片，小型（20到30人）团队通常需要半年左右。还是原来lk（巫妖王之怒）的例子，尽管动画本身制作水准和艺术性很高，但是从场景复杂度和实现难度上来看，放在当年也只能算是中等。角色三个，大动态的动画几乎没有。场景一种，根本就没有复杂的大远景，很多都是attepainting（绘景）。这中间美术指导肯定是对分镜头做了反复推敲，核心团队必定是花了很多时间建立基本的概念。

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